Из Тишины

Новый релиз: «Инженер»

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Sat, 08 Apr 2017 11:39:00 +0700

Коротко: незаметно выпустил новую игру.

«Инженер» - это нелинейная текстовая ролевая игра. Она очень короткая, но широкая, и некоторые на первый взгляд мелкие нюансы в диалогах могут иметь большие последствия.

Вы - инженер-ремонтник, которая (-ый? -ое? -ые?) направляется в удалённую деревню Жестиана по гарантийному вызову. Исследуйте оригинальный фантастический мир с нелинейными квестами.

Геймплей похож на классический INSTEAD, но намеренно отходит от некоторых привычных нюансов. Например, нет двойного щелчка, и даже одинарный щелчок чётко разделён на глаголы «осмотреть» и «поговорить».

Кроме того, это — редкий русскоязычный квест с кооперативным мультиплеером. Загрузите онлайн-версию и нажмите на кнопку “Мультиплеер” — вы сможете поделиться ссылкой с друзьями, чтобы проходить игру компанией, а не в одиночку.

Особенности игры

Вы можете выбрать род и число обращения к персонажу(ам).
Игра использует противопоставленные характеристики персонажа, которые напрямую влияют на доступные варианты выбора.
Игра не использует двойной щелчок и загадки на комбинирование инвентаря.

Где достать

Для запуска нужна свежая сборка INSTEAD 2.5 от 31.03.2017 или новее.

Когда количество игравших в онлайн-версию (по версии онлайн-статистики) или оффлайн-версию (по счётчику репозитория INSTEAD) доберётся до 100, опубликую на IFHub postmortem-статью с авторским разбором.

Ludum Dare 37: «Трагедия железнодорожного зайца»

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Mon, 12 Dec 2016 10:19:20 +0700

Утром в субботу я открыл Twitter и узнал о том, что начался новый Ludum Dare. Да ещё и тема очень близка ифне — “Единственная комната”.

И тут мне подумалось, а чего бы и не. Поэтому спустя две бессонных ночи - вот как выглядит мой однокомнатный “квест за 48 часов”:

Я даже заснял и транслировал на Twitch процесс долгого втупления в черновики.

Сюжет игры, как видно на видео, несколько раз переписывался, поэтому он не до конца связан. Например, случайные фразы не стыкуются с описаниями, а описания комнаты до неприличного кратки. Зато в игре есть интересные загадки, и вот как раз над ними я думал больше всего.

Технические новинки

Пока я делал игру, пришлось сделать четыре обновления движка. И вообще в ней оказалось много интересного.

Например, по умолчанию Salet хочет писать текст вообще без стираний, в один длинный транскрипт. Но это очень плохо для игр с хитрыми загадками, когда описание комнаты уезжает наверх за пределы экрана, поэтому при каждом действии я стираю текст на экране и вызываю функцию осмотра текущей комнаты, а потом уже вывожу текст реакции. Это очень похоже на поведение INSTEAD, только здесь это локальный хак, а не стандарт.

А ещё в игре куча хаков на действия по таймеру. Игра смотрит на данные сохранения и считает разницу количества кликов и сохранённого значения (последнее событие). Надо будет потом как-то это оформить в API.

Короче, играйте и оценивайте.

ICIDS 2016

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Fri, 25 Nov 2016 12:35:41 +0700

Выложили материалы третьей конференции по IF, которая прошла на этих выходных (да, было сразу три иностранных конференции, это называется движение). ICIDS - это академическая конференция, т.е. на ней представляются научные работы.

Материалы конференции можно бесплатно скачать до 9го декабря. После книга будет только в платном доступе.

Ссылка - в конце поста я объясню, куда потом щёлкать с неё.

Интересные статьи

Выход 53: Физиологические данные для улучшения взаимодействия с Неигровыми Персонажами

Joseph Jalbert and Stefan Rank, страница 25

Учёные считывали эмоции с лиц игроков и отдавали данные своим NPC в маленькой изометрической RPG, чтобы NPC могли реагировать на настроение игроков.

Судя по цифрам, это не очень повлияло на отношение игроков к персонажам, но один игрок был в восторге, потому что он с весельем убил одного НИПа, а другой персонаж потом пожурил игрока за то, что он так заметно радовался этому. Игрок был очень приятно удивлён такой отзывчивости.

В исследовании было довольно мало игроков и почти все — студенты-геймеры (11 из 16ти отметило, что играют от 6 до 20 часов в неделю), так что, по-моему, цифры могут быть ненадёжны. Но сама идея и описание настройки датчиков эмоций - это классно.

Импровизационное вычислительное повествование в открытых мирах

Lara J. Martin, Brent Harrison, and Mark O. Riedl, страница 73

Анализ теории построения нелинейных сюжетов с открытым миром (т.е. в сюжете может быть сколько угодно персонажей и сколько угодно локаций). Авторы рассказывают о построении диаграммы сюжета с учётом памяти сюжета и информации о персонажах, и о рекуррентных нейронных сетях. Работу финансировало DARPA (оборонное агентство США).

Это хорошая ознакомительная статья с подробным списком литературы, если вас что-то в ней заинтересует.

Bad News: экспериментальный перформанс с вычислительной помощью

Ben Samuel, James Ryan, Adam J. Summerville, Michael Mateas, and Noah Wardrip-Frui, страница 108

Статья об игре, которая совмещает ролевые игры живого действия с IF.

У единственного игрока есть планшет, который случайно генерирует мир игры — таинственный городок, в котором произошло убийство. Напротив игрока сидит живой актёр, с которым можно разговаривать. У игрока есть блокнот с ручкой для записей, у актёра - ноутбук. Актёр отыгрывает нескольких NPC.

Где-то рядом ещё сидит мастер игры, который слушает голосовые команды игрока, посылает инструкции актёру и в то же время управляет миром вручную (live-coding). Например, когда игрок делает заявку на то, что он переходит в другую локацию, мастер переносит его аватар из одной части города в другую.

Статья написана на основе постыгровок с тридцатью игроками и обычных наблюдений за процессом игры. Погружение - невероятное. Статья детально описывает механики игры, чтобы кто-нибудь тоже смог сделать что-то подобное. Стоит открыть хотя бы ради фоток.

Предсказание выбора игрока в интерактивных повествованиях при помощи гипотезы Салиентности Парных Событий Индекстера

Rachelyn Farrell and Stephen G. Ware, страница 147

В точности то, о чём говорится в названии: исследователи смогли предсказывать выбор игрока, анализируя прошедшие события. Если вы не помните, что такое «салиентность», то это примерно можно ещё перевести как «значимость» или «особенность».

Гипотеза С.П.С.И. говорит о том, что пара событий Индекстера может иметь до пяти общих указателей: протагонист, время, пространство, причинность и умышленность. Если прошлое событие совпадает по нескольким индексам с самым последним событием, то это прошлое событие более салиентно, чем какое-то другое. Когда игроку дают выбор между двумя событиями, он скорее выберет то, которое делает предыдущие события салиентнее.

Ненаучное упрощение: игрок скорее будет выбирать те варианты действий, которые отсылают к прошлым событиям и насыщают их смыслом. Из двух концовок круче та, у которой больше общего с предыдущим текстом. Если в тексте было больше сцен с главным героем А, то игрок скорее выберет концовку, которая рассказывает про этого героя А, чем про героя Б. Если в тексте было больше сцен в прошлом, то игрок охотнее выберет сцену в прошлом. Параметр причинности в исследовании не проверялся.

Это круто. Хорошая гипотеза для моделирования выбора игрока в гипертекстовых играх. Конечно, её стоит ещё проверять и проверять, и лучше на реальных играх, но она обещает сравнивать сюжетно малозначимые варианты выбора, например, “Пойти в кухню” и “Пойти в коридор” через простой подсчёт, сколько сцен до этого было в кухне и коридоре.

Генерация абстрактных комиксов

Chris Martens and Rogelio E. Cardona-Rivera, страница 168

Если вы играли в Thomas Was Alone или просто любите минимализм, вас это очень заинтересует. Авторы пытались создать историю в абстрактном комиксе про прямоугольники, квадраты и круги.

Удивительно, но эти абстрактные комиксы действительно образуют что-то, что напоминает историю. Хотя большую часть этой истории придётся додумывать самому зрителю, так что почувствуйте себя искусствоведом. А ещё описанная Теория Комиксов пригодится комиксистам, которые хотят заняться процедурной генерацией.

Переплетённые линии историй с якорными точками

Mei Si, Zev Battad, and Craig Carlson, страница 247

Учёные собрали программу, которая может передавать пользователю информацию из базы знаний в виде связного рассказа. Пользователь может переспрашивать её, задавать вопросы об определённых темах или просто читать, причём весь рассказ выглядит довольно прилично. Думаю, в играх с этим можно поэкспериментировать для разговоров с NPC. Алгоритм не привязан к языку.

Декомпозиция управления драмой в обучающих интерактивных историях: подход модульного обучения с подкреплением

Pengcheng Wang, Jonathan Rowe, Bradford Mott, and James Lester, страница 270

Авторы собрали мод для Half-Life 2, в который вставили тринадцать сценариев управления драматическими событиями. Сценарии используют Марковские процессы принятия решений, которые смотрят на всё состояние игры (пробовал ли игрок решить загадку, решил ли, как справляется и пр.). Сценарий уже решает, сколько информации НИП должен рассказать игроку или должен ли игрок получить подсказку после решения загадки. Игра составлена так, что в любом случае игрок не получит откровенных спойлеров.

Алгоритм интересный, оценкой может быть любая метрика, какую только можно оцифровать (исследователи сразу пишут “user engagement” как пример). Но авторам самим трудно понять, как улучшение политики алгоритма влияет на игроков и их впечатление от игры, так что статья заканчивается предложением залить все эти политики обратно в игру и проверить на реальных игроках. Ждём релиза?

Перенос авторитарных моделей на вычислительную драму (Кодировка анализа действий по Марии Кнебель)

Giacomo Albert, Antonio Pizzo, Vincenzo Lombardo, Rossana Damiano, and Carmi Terzulli, страница 285

Краткое описание театральной теории Кнебель и Станиславского. Исследователи сделали графический интерфейс для анализа драмы по сценам (план-действие). Получилось удобно. Стоит читать разве что ради краткого пересказа теории анализа сцен.

У них же в этом сборнике есть ещё одна статья — Interactive Chart of Story Characters’ Intentions, в разделе Posters, где они показывают только интерфейс.

Правая, Левая, Высокая, Низкая нарративные стратегии для нелинейного повествования

Sylke Rene Meyer, страница 325

Автор начинает с критики стандартных сценарных алгоритмов.

Например, в геймдизайне модели линейных историй, такие как “путь героя”, используются только для того, чтобы создать предсказуемую историю на основе нарративных клише, которые уже существуют в нарративном словаре пользователя.

И дальше он делится своим алгоритмом из семи пунктов на основе работ Юрия Лотмана и Михаила Бахтина, которых почему-то отнесли к провинциям бывшего СССР.

Очевидно, этот алгоритм “пространственного дизайна истории” больше подходит для игр, в которых есть детальное моделирование пространства - комнат, персонажей и объектов. Сама по себе статья и алгоритм очень полезны, но я бы добавил подробностей — например, очень немногие знают, как создавать и использовать пространственные и социальные ограничения, чтобы выстроить линейный сюжет в игре с открытым исследованием мира.

Кроме того, для алгоритма дизайна историй в нём нет ни одного пункта о сюжете. Довольно трудно будет сделать игру без сюжетных поворотов и “мобильных персонажей”, не правда ли? Тем не менее, алгоритм стоит того, чтобы его попробовать на реальных играх.

Исчисление и оценка интересности в драматических ситуациях

Nicolas Szilas, Sergio Estupiñán, and Urs Richle, страница 336

Статья обещает многое — предложить математическую модель интересности, но, описывая эту модель, признаёт, что все вычисления немного субъективны. В самом деле, интересность для читателя всё-таки зависит от читателя. Тем не менее, модель здесь есть и даже демонстрируется на примерах.

Для не-математиков в статье нет ничего особенного: интересность драматического эпизода описывается на основе количества драматических тактов и веса конфликтов в нём. Простые по сюжету истории получают низкие оценки. Я бы ещё ввёл в модель перенасыщенность конфликтами, раз уж она оценивает исключительно сюжет.

Ранний черновик: На пути к фреймворку для метаигровых механик перемотки в интерактивном повествовании

Erica Kleinman, Valerie Fox, and Jichen Zhu, страница 363

Статья изучает механизм отмены (UNDO) в играх различных жанров (перечисляются Undertale, Stanley Parable, Life is Strange).

Как замечают авторы, большинство историй, которые позволяют отматывать игру изнутри самой игры (т.е. без загрузки предыдущего сохранения или полного рестарта) расказывают про героя, который хочет избежать ошибки и найти успех, что есть одна из мотиваций для самого метагейминга.

Для изучения трёх различных способов перемотки исследователи сделали три разных версии своей игры - без перемотки (перемотка = рестарт), с ограниченной перемоткой (фактически, команда ОТМЕНА) и с неограниченной перемоткой (вернуться в любую точку выбора ранее). Авторы описывают особенности каждого подхода, необходимые нюансы интерфейса и построения структуры ветвлений. Если вы хотите сделать игру, которая будет заигрывать с метагеймом, как та же Stanley Parable — это очень подробный взгляд на механики.

За Полями: Интерактивность и завершённость в комиксах

Tiffany Neo and Alex Mitchell, страница 375

Интерактивный комикс - это сложно. Обычно игроку показывают только одну панель за раз или делают бесконечный холст - одну большую страницу, которая прокручивается по какой-то удобной для автора схеме. И это ещё не обязательно комикс с интерактивным сюжетом, которые тоже пробуют разные интерфейсы игры.

Нелинейных комиксов мало (а на русском пока что и нет вообще), и в этой статье авторы как раз анализируют их механики, техники геймплея и интерфейсы, например, использование QTE. Это очень богатая тема и я охотно почитал бы ещё что-нибудь, например, от опытных комиксистов. Статья ценная, не пропустите.

Использование темы для создания гипертекстовой литературы

Alex Mitchell, страница 423

Я не играл в Her Story, но достаточно наслышан о её структуре. Перед автором лежат несколько десятков документов (скажем, текстов), которые соединены общей темой или темами. Автор также приводит The Family Arcana (Berry, 2015) и The Whale Hunt (Harris, 2007) как примеры подобных игр.

Алекс Митчелл решил сделать что-то подобное — он взял 50 текстов (неизвестно, из существующих документов или это было самостоятельное творчество), а потом автоматически проставил тематические ссылки между ними. И… у него получилось совершенно не то. Сначала он потерялся в паутине ссылок, а затем, когда уже начал замечать общие детали и закономерности, наткнулся на пересечения и неразрушимые циклы.

Я не знаю, чем плохи неразрушимые циклы и пересечения в игре, которая фактически состоит в чтении тематической вики. Если вы можете совершить круг по статьям на вики, это всего лишь значит, что ваши статьи очень тесно сгруппированы и хорошо ссылаются друг на друга. Но я и не играл в Her Story, так что плохо представляю, что именно хотел создать Алекс. Возможно, ему стоило просто рассортировать эти документы по папкам и упаковать в большой архив — это тоже могло бы стать интересной игрой, пусть даже в ней не будет гиперссылок.

Квази-экспериментальная оценка интерактивной игры с голосовым управлением в сельской Уганде

Paul L. Sparks, страница 449

Если вы ничего не знаете про Уганду, то это — Чёрная Африка и там самый большой прирост пользователей мобильных телефонов. Потенциал для роста ещё далеко не исчерпан, мобильная связь наступает с бешеной скоростью, но у населения всё плохо с грамотностью. Проект Wanji Games направлен на малограмотных взрослых, которые не могут читать и писать, но зато прекрасно понимают, когда телефон читает что-то им, а они отвечают телефону. Это люди, которые не могут пользоваться SMS или устанавливать мобильные игры, но они знают, как набирать номера.

Пол Спаркс пишет о двух free-to-play интерактивных аудиокнигах по телефону: “нажмите 1, чтобы продать зерно или 3, чтобы сложить в склад”. Человек звонит на номер, у него есть четыре бесплатных звонка, на пятый раз звонки уже платные. Среднее время на прохождение одной из игр — 218 секунд, но игры очень вариативны — 14 и 19 возможных концовок и примерно по 20 точек выбора в каждой. Обе игры есть на английском и на местном языке Ateso. Местный язык выбрали 90% игроков.

Основная ценность статьи - это статистика по игрокам. Понятно, что оценка квазиэкспериментальная — то есть, в исследовании есть неточности и приближения, никто не посещал все деревни и сёла в Уганде, чтобы проверить цифры, но 653 игрока в таких экзотических условиях — это круто.

Пользуясь случаем, стоит упомянуть о русском проекте интерактивных аудиокниг, где есть удобный редактор для быстрого создания или прототипирования этих игр в одиночку, силами автора.

Чтобы бесплатно скачать весь сборник, перейдите по этой ссылке и нажмите на ссылку в тексте (второй пункт списка). Если просто сразу перейти на сайт Springer, то с вас снимут деньги. В сборнике ещё очень, очень много статей. У вас есть время до девятого декабря, чтобы скачать PDF; потом — опять же, только платный доступ.

Изучение мира в интерактивной литературе

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Mon, 31 Oct 2016 11:53:31 +0700

Проблема: хочется вставить в игру, кроме сюжета, какое-нибудь исследование мира. Но при этом не потерять игрока, чтобы он всё-таки продолжал движение по сюжету.

Все игры, перечисленные в этой статье, запускаются на Mac и Linux.

Сейчас я расскажу про несколько решений из разных игр, а потом закончу своими мыслями. Следующие игры - это не обязательно лучшие примеры или выдающиеся образцы. Скорее всего, вы даже не знаете большинства из них. Это просто игры, в которые я играл.

Классика интерактивной литературы

Пример из: Adventure, 1978 - пер. Д. Гаев

У конца дороги

Вы находитесь у самого конца дороги недалеко от небольшого кирпичного строения. Со всех сторон Вас окружает густой лес. Небольшой ручей, вытекающий из строения, продолжает свой путь вниз по оврагу.
 > вниз

В классической ИЛ мир представлен комнатами.

Выходы из комнат соответствуют сторонам света: север, юг, запад, восток.

Также могут быть: северо-запад, юго-восток, северо-восток и юго-запад.

Кроме того, есть ещё и направления: вверх, вниз, внутрь, наружу.

Классика интерактивной литературы полностью написана на английском, поэтому переводы могут немного отличаться, но, думаю, вы поняли идею.

Это очень простая условность, но она вводит универсальную систему координат, по которой можно создать мир сколь угодно большого размера.

Чтобы пройти через три комнаты, вам достаточно трижды написать команду “юг” и не вчитываться повторно в описание каждой.

Например, именно так работают многопользовательские MUD’ы на десятки тысяч комнат. В некоторых клиентах MUD’ов есть даже сокращения для серии перемещений, то есть, команда “зювю” означает пойти на запад, потом на юг, на восток и опять на юг.

  > зювю

Тем не менее, это условность, которая существует вне сюжета игры. Герой всегда знает каким-то особым чутьём, в какой стороне север.

Даже если он оказался на другой планете, а вокруг — абсолютная тьма.

Вам придётся приложить сознательное усилие, чтобы объяснить, откуда персонаж знает, в какой стороне света лежит его спальня. Если у него нет компаса, то у вас нет внутриигрового объяснения, почему он чувствует, что его офис стоит именно на северной части улицы.

Вот пример карты одной игры — часть карты одной старой игры (коммерческая Beast of Torrack Moor, 1988)

Здесь стоит вспомнить ещё одну особенность классических игр: эти карты должен рисовать сам игрок. Игрок ориентируется самостоятельно, игра не будет помогать ему в этом.

Это особенно важно если вспомнить, что уже в серии Zork - а это следующие игры-основатели жанра - появились слова-телепорты, переходы с условиями, односторонние переходы и порталы — то есть, выходы на запад, через которые вы выходили уже в другом районе мира со стороны севера. То есть, игра запутывала игроков.

A Mind Forever Voyaging

Разберём яркий пример - A Mind Forever Voyaging. Это игра ещё по классическим канонам, но в ней было очень много необычного. Для начала я немного расскажу, о чём она.

Автор: Стив Мерецки (компания Infocom), 1985

2031 год. Мир на грани хаоса.

Правительство предлагает План Обновления Национальной Цели.

Для того, чтобы понять, сможет ли План решить проблемы, военные решают активировать тайную разработку — первый в мире разумный компьютер.

Перри Симму было двадцать лет, когда его жизнь начала налаживаться…

Фантастическая антиутопия с очень жёсткой политической сатирой. Разумные суперкомпьютеры, религиозные фанатики, виртуальная реальность.

Это настолько крутая игра, что её хотели экранизировать, даже есть черновик сценария. Хорошо было бы посмотреть голливудский фильм по мотивам нишевого текстового квеста из восьмидесятых, но это уже альтернативная история.

В отличие от обычных игр Infocom, в AMFV почти нет загадок. В первой части игры нет ничего, кроме исследования мира.

У вас нет чёткой цели. Вы путешествуете по виртуальному симулированному будущему, чтобы понять, как План правительства может повлиять на общество, сделает ли он страну лучше.

Вокруг происходят события. Вы записываете эти события. Если вы пропустили что-то, вы можете перезапустить симуляцию и попробовать ещё раз.

AMFV начинается как симулятор туриста, или, если хотите, шпиона. Вы ходите и наблюдаете. Спойлер: чтобы перейти на следующий этап игры, вам надо представить записи десяти-пятнадцати событий.

Помните, как игры того времени старались запутывать игроков? “Билль о правах Игрока” появился только в 1993м.

Так вот, в классических коммерческих играх всё-таки были обучающие материалы. Но не в самой игре, а в бумажных руководствах, и прежде всего по механикам. Именно в руководстве описывались все механики, от самых общих до конкретных особенностей.

В комплекте с A Mind Forever Voyaging вы получали бумажное руководство на тридцать пять страниц, которое включало предысторию игры (8 страниц), карту симуляции и инструкцию о том, как играть (13 страниц). Вот оглавление инструкции:

Что такое интерактивная литература?

Сценарий AMFV¹

Советы для новичков

Общение с AMFV

Простые предложения

Сложные предложения

Разговор с персонажами истории

Ограничения словаря

Запуск и остановка²

Приложение A: Важные Команды

Приложение B: Некоторые известные глаголы

Приложение C: Жалобы AMFV³

Приложение D: Пример игры и карты

Приложение E: Мы никогда не будем довольны⁴

Приложение F: Если у вас технические проблемы

Приложение G: Биография автора

Приложение H: Информация о гарантии и авторских правах

Приложение I: Короткая шпаргалка

¹: Управление в различных режимах игры, новые команды. Фактически — раздел для опытных игроков, в котором сразу описаны особенности этой игры.

²: Инструкции по запуску и выходу из игры, сохранению и загрузке состояния.

³: Что делать, когда парсер вас не понимает

⁴: Адрес для отзывов. Напишите нам, что вам понравилось или не понравилось.

Это очень интересный баланс: игрок всё ещё самостоятельно рисует карту, но он точно знает, как рисовать эти карты, потому что он прочитал Приложение D.

Список интересного

Посетить свою квартиру
Прокатиться на метро
Поесть в ресторане
Поговорить с чиновником из правительства
Наблюдать за сессией суда
Поговорить с представителем церкви
Посетить место производства энергии
Прочитать газету
Посмотреть фильм

Итак, задача игрока — это исследовать мир. Для этого в игре ему выдали список того, что интересно его начальникам (см. врезку) — набор шпиона: что важного в этой стране, какие настроения, что происходит.

Кроме того, вне игры, в бумажном руководстве, которое он получил в комплекте с дискетой, есть карта мира.

Вот то, что у вас есть на руках. Красными квадратиками отмечены важные здания — музей, кинотеатр, железнодорожная станция, зоопарк.

Это — то, что постоянно перед игроком, чтобы он, как турист, ориентировался в этом городе.

Это открытый мир, в нём нет барьеров, можно гулять по нему куда захочется.

И тут я хочу обратить ваше внимание на то, что игра использует не только четыре направления север-запад-юг-восток, а ещё и диагонали. Посмотрите, сколько диагональных улиц вы видите.

А вот — реальная карта игры.

Красным отмечены здания, серым — дороги, зелёным — парки, зоопарк и кладбище. Видите, сколько на самом деле здесь переходов на юго-восток, юго-запад, северо-восток и северо-запад?

Когда я играл в эту игру, я заплутал.

Я держал перед собой эту карту из руководства и наивно думал, что я сориентируюсь по ней, какая тут улица - Центральная, а какая - бульвар Бодански, и где находится мэрия города.

Я очень долго ходил по городу, пока не запомнил, как примерно ориентироваться в центре. Я старался не заходить на окраины, потому что оттуда бы я с этой картой не вышел.

Дальше по сюжету игры главный герой отчитывается о том, что он видел, и ему говорят: мало данных. Давай-ка мы сделаем симуляцию ещё на десять лет вперёд, а ты пойдёшь и посмотришь, что изменилось.

И вот так игрок попадает в тот же город, но через десять лет. Мир уже изменился, в нём уже другая карта. Это тот же город, в нём можно ориентироваться как и прежде, но теперь какие-то локации уже закрыты, а какие-то он больше не узнает.

Так его мотает вперёд по времени, потому что отчётам никто не верит, и карта из руководства уже устарела лет на тридцать. То есть, она и сразу была не очень-то надёжной.

Вариации на классическую тему: Three-Card Trick

Three-Card Trick (Chandler Groover, 2016)

Вы играете за фокусницу Моргану Великолепную.

Вы собираетесь выполнить Трюк с Тремя Картами, затмив Трюк с Двумя Картами, моду прошлого сезона, чтобы поразить всю выставку фокусов, обойти Ивана Невероятного, подтвердить свою репутацию и получить медаль от самой Леди Гасконь.

Кроме системы координат по сторонам света, можно придумать свою. Например, в игре «Трюк с Тремя Картами» одна из загадок, извините за спойлер, состоит именно в том, что игрок попадает в запутанный лабиринт и должен вспомнить о своём волшебном компасе.

У главной героини есть особый компас, который всегда указывает на центр выставки, где стоит её шатёр. Кроме сторон света, она может идти в двух направлениях: IN и OUT (то есть, к центру выставки и от центра выставки). Нет смысла гадать, куда идти - на север или юг, когда компас уже знает, какое направление нужно.

Игра на самом деле хорошая, свежая, короткая, и я только что рассказал её самую сложную загадку. Извините.

Вариации на классическую тему: Lime Ergot

Lime Ergot (Caleb Wilson, 2014)

Вы стоите перед генералом, которая приказывает приготовить ей коктейль.

Для коктейля нужны лаймы. У вас нет лаймов. Вы не можете сдвинуться с места.

Lime Ergot - это сюрреалистичная парсерная игра от автора Northnorth Passage, которую очень трудно классифицировать. Она полностью состоит из изучения мира игры, но при этом в ней нет перемещений.

Вы осматриваете окрестности (при помощи глагола EXAMINE), но описания телескопически упоминают всё больше и больше предметов.

В сюрреалистичной атмосфере вас ничто не ограничивает - вы можете посмотреть на джунгли, заметить в них череп, заглянуть в череп, проследить за корнями цветка, который растёт из глазницы, и так далее.

В этой игре вы должны особенно внимательно вчитываться в текст. В каждом описании может быть зацепка, по которой вы найдёте что-то новое. Стоя на месте, вы узнаете о проигранной войне, о городе Сейнт-Стеллио, о генерале Ливии Тюдор-Адольфус и о том, как вообще готовить коктейл “Зелёный череп”.

Superluminal Vagrant Twin

Superluminal Vagrant Twin (C. E. J. Pacian, 2016)

Вы должны заработать пять миллионов кредитов, чтобы выкупить своего близнеца, которого держит в криокамере ваш кредитор.
Выиграйте космическую гонку, уважение пиратов, посетите мир кошек, вживите себе кибернетические импланты, станьте охотником за головами… Перед вами - космос.

Следующая игра — это прекрасный квест с открытым миром, причём мир огромный, а игра бесплатная и свежая. Очень советую поиграть, а пока что об одной из её механик.

В «Сверхсветовом Бродячем Близнеце» модель перемещения проста: для начала вы должны сделать ПРЫЖОК на орбиту планеты.

  > JUMP TO _____

Подробные правила по путешествиям

Прыжок стоит 1 ячейку топлива
Прыжок между планетами Диаспорного Содружества не тратит ячеек топлива
Заправка стоит 1000 кредитов за ячейку (Только на заправочных станциях)
В начале игры ваш корабль может увезти всего пять ячеек топлива
Особый ограничитель не даёт вам потратить последнюю ячейку за пределами Содружества. (Вы можете отключить его)
Если вы застряли без топлива, вы можете включить маяк бедствия. После долгого ожидания ваш добрый кредитор добавит стоимость эвакуатора к вашему долгу и отвезёт вас на одну из планет Содружества

Но тут у вас есть проблема: чтобы куда-то прыгнуть, вам нужно знать название планеты. Для этого вам придётся очень тщательно читать все диалоги и описания. Игра очень умело фильтрует информацию, так что это — первый способ направить игрока по заданному маршруту.

Если вы не возьмёте главный квест в начале игры, то не сможете узнать, куда лететь. На самом деле ручной перебор названий планет - это нормально, вы можете пройти всю игру даже без главного квеста. Но это будет намного сложнее.

Вторая проблема — это экономика. В начале игры у вас есть всего две рабочих ячейки топлива, а когда вы добираетесь до Диаспорного Содружества, у вас их всего ноль.

Поэтому на начало игры вы застряли из-за денег. Все простые квесты на заработок “пойди-принеси” в Диаспорном Содружестве дают одну-три тысячи кредитов за раз, так что вам придётся погулять и изучить мир подробнее, прежде чем вы сможете спокойно отправиться в глубокий космос.

Опять же: вам никто не мешает рявкнуть “Я тут капитан”, отключить ограничитель и прыгнуть на другой конец галактики на последней ячейке топлива. Это даже не закончит игру, вам просто придётся долго ждать подмоги.

Наконец, третья проблема — это посадка. Вам надо как-то сесть на поверхность планеты.

  > LAND

У вас могут потребовать особый модуль для прохода через атмосферу или особую визу с разрешением от дипломатического начальства. Проще говоря, вы должны купить улучшение корабля или получить квестовый предмет (его можно получить через несколько побочных квестов.)

Сами планеты лаконичны: космопорт - это одна комната с несколькими НИП персонажами. Но они очень изобретательно описаны.

FTL

FTL (Subset Games, 2012)

Вы - команда корабля Галактической Федерации, которая случайно перехватывает пакет с чрезвычайно важными данными о силах сепаратистов. Вы должны доставить эти данные лично в штаб Федерации, или война будет проиграна.

Мы разобрались с парсерными примерами, теперь я хочу рассказать о менюшных.

FTL - это такой гибрид настольных игр и интерактивной литературы, в которой очень много режимов игры. Игра платная, но за четыре года уже стала очень дешёвой. Я сейчас хочу рассказать только об одном элементе - о карте мира.

Чтобы выигрывать в битвах против космических пиратов, игроку придётся прокачивать свой корабль и следить за количеством топлива.

Мир игры делится на сектора, внутри каждого из которых есть сеть маяков.

Каждый маяк - это случайное событие, отдельное меню с вариантами выбора и результатом. Простая сюжетная ситуация и несколько вариантов её решения. Как лететь к выходу, выбирает только игрок.

Что тут важно для нас, так это то, как игрока подталкивают лететь по сюжету, то есть - вперёд. Он не обязан всегда двигаться вперёд, но через несколько ходов сзади начинают наступать враги — и если игрок отстаёт, то будет серьёзная битва.

Игра походовая, и игроку ясно показывают, где будет флот сепаратистов на следующем ходу. Битву с преследователями можно выиграть, тогда игрок получает второй шанс обогнать их.

Предыдущая картинка - это карта одного сектора. Здесь вы видите карту всего мира.

Каждый сектор помечен цветом: относительно спокойные, враждебные и туманности - секторы с опасными внешними условиями.

В одном секторе примерно 20 маяков.

Я не нашёл статистику по оригинальному релизу, но в Улучшенной Версии FTL фанатская вики перечисляет 293 разновидности случайных событий.

Fallen London

Fallen London(Failbetter Games Ltd., 2010-2016)

Вы попадаете в Падший Лондон. Тридцать лет назад, это город украли летучие мыши. Теперь он находится на берегу Подтемзоря, древнего тёмного океана под миром. Ад близко, бессмертие дёшево, а крики в основном уже закончились…

Это редкая free-to-play коммерческая текстовая игра без рекламы, которая обновляется и улучшается по сей день. Кроме того, в ней ещё и есть мультиплеер.

Описать Падший Лондон я не могу, потому что это игра с самым открытым миром из всех игр с открытым миром. Её стиль - это не стимпанк, как многие думают, а классическая Викторианская Готика.

Я не буду утомлять вас долгим пересказом, а просто отправлю вас к переводу статьи Сэма Ашвелла и ещё одной статье Эмили Шорт, в которых подробнее описывается модель “плавающих модулей” или “повествование на основе качеств”. Это не привычные условия и ветвления, это намного лучше.

Перемещение по миру идёт моментально.

По кнопке “Путешествовать” открывается карта Лондона, где помечены все кварталы, о которых вам известно. Щёлкните по кварталу, чтобы туда отправиться. На скриншоте не видно, но у каждого квартала есть всплывающая подсказка по наведению мышки, где он вкратце описывается.

Изначально вам доступно не очень много локаций и вы не знаете о многих возможностях, но если прокачаться и собрать нужные крупицы информации, то вы сможете найти что-то интересное. Ещё в Fallen London есть платные квесты для подписчиков.

Я не старался умереть в этой игре, но говорят, что побег от Смерти — это довольно неприятно.

Sunless Sea

Sunless Sea (Failbetter Games Ltd., 2015-2016)

Потеряйте ваш разум. Съешьте вашу команду. Встаньте к штурвалу вашего парохода и отправьтесь навстречу неизвестному.

Переходим к последней игре, это спин-офф «Падшего Лондона», и эту игру можно перевести как «Море без солнца». Сеттинг тот же, вы даже можете связать два аккаунта и в некоторой степени объединить истории. На днях вышло скачиваемое дополнение, где вы плаваете на подводной лодке.

В Sunless Sea есть два чётких режима игры: в порту это фактически тот же геймплей, что и в Fallen London: путешествие между кварталами идёт мгновенно, вы сразу видите список кварталов и список действий в них.

Как только вы выходите из Лондона, вы путешествуете уже на корабле.

И тут у вас есть четыре основных параметра: страх, который смотрит, не сошли ли вы с ума от ужасов моря, топливо, еда и целостность самого корабля.

По пути вам встречаются враги, которые могут поцарапать корабль, а если у вас закончится еда, то можно поесть членов вашей команды.

Экономика в игре простая: в одном порту купил, в другом — продал. А в квестах недостатка нет.

Но скорость у кораблей очень медленная, это всё-таки пароходы.

Заметки для себя

Таким образом, на что бы я обратил внимание для своей игры:

Во-первых, на что вы хотите ориентироваться? Сколько в игре должно быть исследования художественного мира, а сколько - рисования карт и прогулок по лабиринтам? Это не совсем противопоставление “загадки против сюжета”, скорее — степень удобства исследования.

Во-вторых, нужно представить себе сам мир. На что он делится? Это может быть комната, или угол комнаты, как в Shade, улица, район, город, планета.

Теперь вы можете закрыть этот угол комнаты от входа. Каждое ограничение перекрывает путь игроку, чтобы поставить перед ним сюжетную точку.

И наконец, вам нужно дать игроку направление. Это или какая-то цель, или просто направление: вперёд. Что нужно сделать? Что нужно найти? Куда плыть? Опытные и хорошо вовлечённые игроки не нуждаются в дополнительном подпинывании, так что это тот пункт, который ловит неопределившихся игроков.

Кратко о текущем

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Sat, 24 Sep 2016 07:06:30 +0700

Закрыл Patreon. Времени на него нет, публичный блог и работа над играми важнее. См. ниже.

Планы на будущее идут по самому пессимистичному сценарию. До конца года новых релизов не будет.

Короткая игра, которую до этого я оценивал в 2000 слов, внезапно раскрутилась в сценарии на полномасштабную нелинейную RPG с процедурной генерацией и открытым миром. А ещё только вчера я полностью переписал её геймплей — при том, что уже готово несколько демок (еженедельные срезы).

В процессе разработки выявилось много огрехов в Salet (см. предыдущий пост). Выпуск пакета NPM - это не просто так.

Сейчас я готовлю версию Salet 1.5, в которой все эффекты перенесены на CSS, что позволяет переопределять их. Хотите, чтобы прочитанное улетало с 3D поворотом, перекручиваясь трижды через центр экрана - пожалуйста (только эффект вы пишете сами, а я лишь даю API для подключения). Релиз в работе.

Для Salet теперь выделен отдельный сайт, на который я перенёс вики и демку, а также сделал место для форума. Опять же, документация (и её перевод) требует времени, а оформление вообще на последнем месте по важности.

Опять же, я готовлю релиз демо-версии новой игры. У неё будет отдельный промо-сайт, на котором всё объяснят: что это и как будет выглядеть.

Возможно, она даже попадёт на КРИЛ. А возможно, и не успею.

Пока что это самые главные новости.

Отчёт от разработке: Salet

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Mon, 19 Sep 2016 11:24:32 +0700

А тем временем я продолжаю работу над платформой Salet.

Краткое содержание предыдущего года

Salet - это движок для онлайн-игр, далёкий потомок Undum с идеями из INSTEAD. Отличается большой гибкостью и полной абстракцией от интерфейса игры. Синтаксис простой, но нужна настройка окружения.

Самое большое изменение - это версия 1.4, в которой я опубликовал библиотеку как модуль для NPM. Теперь вместо ручного копирования файлов достаточно указать название модуля, и npm сам может установить последнюю версию.

Второе по важности новшество - я наконец разобрался, как тестировать проекты на jQuery :-) знаю, знаю, глупо было тянуть так долго, но — лучше поздно, чем никогда. После прогона нескольких тестов я нашёл много багов, которые уже исправлены.

Наконец, третье изменение: я запутался в переменных (у CoffeeScript и browserify разные взгляды на то, какие переменные где должны быть видны) и просто сделал объект salet глобальным и привязанным к window. Библиотеку можно использовать и как NPM модуль, и как обычный Javascript сценарий. Что даёт в свою очередь залить её на общий CDN, но прямо сейчас я этим не буду заниматься.

Если кратко, то вот список всех нововведений, ну, скажем, с марта:

Функция salet.goBack() возвращает игрока в предыдущую локацию — или на начало игры.
Свойство canView комнат теперь принимает два параметра: текущую комнату и комнату, к которой относится (чтобы не запутаться в ссылках this)
Пример игры теперь использует Bootstrap v4
Исправления нормализации Markdown
Объекты (objects) переименованы в элементы (units). Это связано с ясностью терминологии, чтобы не смешивать предметы в игре с объектами CoffeeScript и JavaScript.
Функция salet.goTo() теперь вызывает автосохранение, как и другие переходы между комнатами.
Исправлена загрузка игры
При загрузке игры Salet не будет чистить экран; это нужно, если вам нужно сохранить интро.
Теперь одноразовые ссылки обрабатываются для всей страницы, а не только для блока #content
Я выкинул генератор случайных чисел от Raconteur и написал другой на CoffeeScript. Заодно и починил несколько багов с чтением строк кубиков, типа 1d20+2. Фактически теперь весь код из Raconteur в составе Salet - это нормализация табов Markdown.
Объект локализации теперь тоже сделан глобальным как window.i18n. Он используется в самом Salet, но ваша игра может про него и забыть.
Новый метод ядра salet.getSave() читает и возвращает файл сохранения из localStorage. Файлов может быть несколько, но по умолчанию всего один.
Автозагрузка игры теперь отключаема, как и автосохранение.
Игра больше не сохраняет действия внутри комнат, в которых отключено сохранение.
Исправил проверку свойства canExit: если комната запрещает из неё выходить, то после выхода Salet тут же делает форсированный вход обратно. Тут уж иначе никак.
Исправил выбрасывание предметов из инвентаря персонажа.
Убрал из ядра поиск пути и вставку видео. Это слишком сильно зависит от конкретной игры.
Перевёл библиотеку в режим совместимости (она больше не надеется на то, что объект $ - это и есть jQuery)

Что происходит сейчас?

Я готовлю новый сайт, на который перенесу вики, игру-пример и сделаю маленький форум. Сайт будет двуязычным. Если интересно, он строится полностью на движке DokuWiki. Также я меняю лицензию для документации на CC-BY 4.0. Точных дат не даю

Новых функциональных и модульных тестов я пока не пишу - не до того.

В это же время я работаю над своими новыми играми, которые используют Salet. Это не должно сильно отразиться на самом ядре Salet, потому что код уже проверен предыдущими играми, а API и так стабильное.

Готова ли платформа?

Да. Платформа готова к использованию. Я написал на ней уже очень много игр и черновиков. Подключайте, пробуйте, пишите о впечатлениях.

Проход на Север-север

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Thu, 25 Aug 2016 20:00:00 +0700

О нет, старинное семейное проклятие разбушевалось!

Это короткий рассказ об ограничениях действий.

(от автора)

История о непреодолимом принуждении. <…> Скорее западающее в память, чем страшное в традиционном понимании <..> но хорошо написанное и запоминающееся впечатление.

Из обзора Emily Short

Особенно рекомендую.

Из обзора MathBrush

Так что я выдаю этой игре пять звёзд, потому что я пришёл к пониманию, что она достигает в точности того, что хочет сделать, а её содержимое привязано к своей форме. Это — игра, которая ещё похожа на рассказ в том смысле, что она приглашает на переигрывание/перечитывание время от времени, но это в то же время 100% игра.

И проза тоже отличная.

Из обзора Chandler Groover

Дополнительная информация — по команде ПОМОЩЬ.

И, конечно, выражаю огромную благодарность Enola за перевод текста.

Patreon и планы на будущее

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Sat, 20 Aug 2016 07:50:17 +0700

Говорят, что сообщество интерактивной литературы очень маленькое, и что в России не делают игр с хорошим сюжетом. А давайте это проверим.

У меня теперь есть Patreon и он на 100% посвящён квестам. Потому что хочется делать длинные игры, прописывать крутых персонажей и сложный мир, делать инновации в технике, но времени хватает только на зарисовки, да и то по удачному стечению обстоятельств.

Кстати, кратко о планах на этот и следующий месяц по ифне:

В ближайшее время закончим с Enola перевод и римейк парсерной игры The Northnorth Passage. Это именно та игра, после которой вы можете полюбить парсер, даже если раньше он казался слишком сложным. В русской ИЛ никогда не было ничего даже отдалённо похожего. (Пока что вы можете поиграть в оригинал и проверить это утверждение.) Автор одобрил римейк, текст уже переведён, но мы ещё вычитываем и вылизываем каждое предложение. Уже скоро, ждите.
Передо мной лежит сценарий короткой (примерно на 1500 слов за один раз игры) мистической игры. В ней всего одна загадка, но она требует процедурной генерации (т.е. решение будет заведомо новое при каждом рестарте). Загадка сложная, но в игре есть и другие способы прохождения, так что сложность зависит только от вас. Выпущу в сентябре.
Большой Квест примерно на середине работы, но точной даты не даю, потому что ещё слишком много черновиков впереди. Не хватает хотя бы двух загадок.
Потихоньку делаю онлайн-сохранения для игр-сериалов, но они ещё на стадии ранней разработки/планирования. Это немаленький проект из разряда необязательных хотелок, поэтому — на низких оборотах.
На КРИЛ пока что ничего нет. Не из-за недостатка идей, просто не до того.

Чем я пока что не занимаюсь, так это ботом для IFWiki. По традиционной великой идее Одного Большого Портала Всех Игр, у меня есть бот импорта информации об играх с других библиотек (QSP, URQ, AXMA, Apero, Storymaze, INSTEAD) на вики. Но у бота есть парсер только инстедовской библиотеки, надо писать для каждого сайта отдельный. Вдобавок сам бот работает не автоматически — мало ли что в этих библиотеках написали, проверять же надо. Короче, исходники открыты для ваших экспериментов, но я их пока что не трогаю. (Если интересно, могу написать инструкцию по настройке.)

А теперь — о грустном. План выше был очень оптимистичным, поэтому вот его более прозаичная альтернатива:

Перевод The Northnorth Passage в сентябре
Короткая игра в октябре-ноябре

И больше ничего до следующего года. Грустно и безрадостно. Потому что оптимизм сможете создать именно вы и именно сейчас, если поделитесь ссылкой на Patreon с друзьями или поможете хотя бы сотней рублей.

В любом случае: скоро новый релиз, ждите объявления.

Обзор игры: "Дачный треш"

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Thu, 14 Jul 2016 17:33:13 +0600

Автор игры — Rono Graisl. Игра победила на конкурсе СМ(И)И-2016 в номинациях “Лучшая игра” и “Лучший сюжет”. Скачать конкурсную версию можно по этой ссылке.

В игре присутствуют трупы, кровь и нелицеприятные для эльфов моменты.

Предупреждение в главном меню

Игра - это лютый трешак, если это ещё не стало понятно из названия. Мне удалось найти три концовки, одна из которых явно плохая, одна — мистическая, а третья — детективная. В целом игра мне понравилась, но по-моему, она не совсем знала, в какой жанр направиться.

По структуре “Дачный треш” - классический квест, где вы ходите по дому, поднимаете всё, что плохо лежит, и можете или применять эти предметы, или соединять их. Комбинаций достаточно много, чтобы игру нельзя было пройти перебором. С другой стороны, все загадки логичны и явно подчёркнуты, поэтому у вас не возникнет вопроса “что я должен сделать?” (Кстати, это — единственная игра со СМ(И)И, которую я прошёл без чужих подсказок.)

Если смотреть литературно, это не очень хороший рассказ. Например, эти предложения просто кричат о том, что им нужен корректор:

Перетаскивая табурет в другую комнату, Дениска запинается о коврик и чуть сдвигает его в сторону, открыв то, что лежало под ним.

Через дверной проём видна часть соседней комнаты и дверь в подвал.

СПОЙЛЕРЫ

СПОЙЛЕРЫ по теме, сюжету и загадкам

СПОЙЛЕРЫ

^{СПОЙЛЕРЫ}

Тема оборотней — одна из главных, между прочим — преподносится резко, топорно. Игра не даёт ни единого намёка на волков и тем более оборотней, пока главный герой не встретится с ними лицом к лицу. Вне игры игрок видит конкурс “ОборКо” и может догадаться, например, что волки в игре - это не просто волки, но сам текст раскрывает это только в одном из трёх финалов.

По жанру игра поначалу притворяется ужасами: в доме находятся монстры, и они хотят съесть мальчика. Но финал поворачивает либо в детектив, либо в тёмное фэнтези. И вот тут я хочу задать вопрос: нужно ли было вставлять в игру расчленёнку с кровищей?

Это не стишки про маленького мальчика, это ужастик с беспомощной жертвой. Мальчик боится звуков, воя, просто огромных волков. Он ни разу не вспоминает о мёртвом человеке, труп и кровь для него не важны. Это не те детали, на которые обращает внимание главный герой, это — то, что должно напугать нас, игроков. Это противно, да, но — вам страшно? Мне — нет.

Или вот вопрос с подвохом: чем отличаются следующие два описания?

Смятый плед на кровати, рядом полосатый диван с двумя подушками в цвет, небольшой коврик на полу, низкий табурет, шкаф, доходящий почти до потолка, и небольшое окно рядом.

Через застеклённое окно Дениска видит часть дачного участка с теплицей и уже убранными грядками, высокий забор, покрашенный синей краской, и крышу соседской дачи.

На самом деле первое описание - это описание комнаты с активными объектами, а всё, что перечислено во втором описании, в игре не реализовано. Зачем тогда уныло перечислять эти вещи? Это не художественное описание, но здесь нет технической причины оставлять его настолько сухим.

Персонаж Дениса раскрывается в игре, мы узнаём о его внутренних страхах и радостях, о том, что у него есть подруга Катя, враг Андрей и собака Шарик, но эти вставки малы и очень быстро пролетают мимо. Денис постоянно работает с предметами, которые для него ничего не значат, и мельком описывает важные для него декорации, которые хранят воспоминания.

Возможно, игра планировалась больше, тогда бы мы смогли поближе познакомиться с этими персонажами. В ней много неиспользованных предметов и предметов, которые дублируют друг друга, есть лишняя загадка с осколком окна, которая не даёт ничего особенного. Какое значение для сюжета и геймплея имеет записка после того, как её прочитали?

Кстати, о предметах. Если глагол “использовать” более-менее терпим как универсальное действие, то глагол “соединить” обычно имеет более точное определение. Думаю, что игре больше подошло бы “использовать что-то на что-то”, потому что в прямом значении вы соединяете что-то с чем-то только один раз за игру.

Из финалов мне больше всего понравилась именно детективная концовка, где, конечно, все всё понимают, но ничего не говорят. Это именно тот тон, к которому подходит вся остальная игра: странный, пугающий, но интригующий. Плохая концовка просто обрывает повествование — ничего интересного, а “хорошая” внезапно раскрывает все карты разом.

Это мелкая игра, скорее всего — тренировка перед КРИЛ’ом, поэтому я хочу посоветовать Rono Graisl получше ценить, принять, повесить флаг, свистать всех во имя и, наконец, любить летний, осенний, зимний и даже весенний треш и чаще радовать нас им. Спасибо.

Новая игра: "Антропология"

keloero@oreolek.me (Александр Яковлев) — Thu, 14 Apr 2016 18:09:14 +0600

Всё ещё обкатываю и проверяю на гибкость собственный IF-движок, и сегодня я набросал новую игру — в качестве очередного эксперимента.

Это короткая интерактивная зарисовка на тему преимущества человеческой речи. Игра займёт у вас меньше времени, чем вы потратите на чтение этого поста.

Игра запускается на любых браузерах, но музыка заработает только в относительно новых Chrome и Firefox.

Играть

Английская версия

В комментариях приглашаю описать ваши впечатления от игры, поразмышлять над ней, покритиковать.

Из Тишины

Новый релиз: «Инженер»

Особенности игры

Где достать

Ludum Dare 37: «Трагедия железнодорожного зайца»

Технические новинки

ICIDS 2016

Интересные статьи

Выход 53: Физиологические данные для улучшения взаимодействия с Неигровыми Персонажами

Импровизационное вычислительное повествование в открытых мирах

Bad News: экспериментальный перформанс с вычислительной помощью

Предсказание выбора игрока в интерактивных повествованиях при помощи гипотезы Салиентности Парных Событий Индекстера

Генерация абстрактных комиксов

Переплетённые линии историй с якорными точками

Декомпозиция управления драмой в обучающих интерактивных историях: подход модульного обучения с подкреплением

Перенос авторитарных моделей на вычислительную драму (Кодировка анализа действий по Марии Кнебель)

Правая, Левая, Высокая, Низкая нарративные стратегии для нелинейного повествования

Исчисление и оценка интересности в драматических ситуациях

Ранний черновик: На пути к фреймворку для метаигровых механик перемотки в интерактивном повествовании

За Полями: Интерактивность и завершённость в комиксах

Использование темы для создания гипертекстовой литературы

Квази-экспериментальная оценка интерактивной игры с голосовым управлением в сельской Уганде

Изучение мира в интерактивной литературе

Классика интерактивной литературы

A Mind Forever Voyaging

Список интересного

Вариации на классическую тему: Three-Card Trick

Вариации на классическую тему: Lime Ergot

Superluminal Vagrant Twin

Подробные правила по путешествиям

FTL

Fallen London

Sunless Sea

Заметки для себя

Кратко о текущем

Отчёт от разработке: Salet

Краткое содержание предыдущего года

Что происходит сейчас?

Готова ли платформа?

Проход на Север-север

Patreon и планы на будущее

Обзор игры: "Дачный треш"

СПОЙЛЕРЫ

СПОЙЛЕРЫ

СПОЙЛЕРЫ по теме, сюжету и загадкам

СПОЙЛЕРЫ

СПОЙЛЕРЫ

Новая игра: "Антропология"

В игре использованы аудио композиции